Vi la primera versión argentina de
Gran Hermano con curiosidad de saber de qué iba el fenómeno global. Me enteré y
no me pescaron para ninguna de sus reediciones. Como ficción era pobre y como
estudio de los comportamientos humanos, más pobre todavía, por la cortedad de
las personalidades elegidas y de los conflictos que manejaban. Eso sí, el
programa confirmaba la certeza de axiomas teóricos que se barajaban desde
tiempo atrás. Entre ellos hay dos que sobresalen. Primero, que siempre
miraríamos televisión sin importar que sea lo que se propale. Para llevarlo a
un absurdo, si un día los programadores dejaran de vender tetas y bultos y
propusieran en el horario central clases de física cuántica, por más
enrevesadas que fueran, las mismas tendrían un alto rating. Y segundo, ninguna
virtud es ya necesaria para gozar de los 15 minutos de fama. En los primeros
tiempos de la televisión algún talento o encanto se requerían, incluso en los
programas de juegos. Hoy, en cambio, son tiempos de democratización televisiva
extrema, literalmente cualquier hijo de vecino, sin gracia para ser el alma de
la fiesta o el más simpático de la cuadra, con la amplificación de la TV puede
obtener adhesión popular y reconocimiento perecedero.
Hablo de estas cosas porque Gran
Hermano nutre Reality de Matteo
Garrone, que alcanzara justificada relevancia internacional con su retrato
mordaz de la mafia napolitana en Gomorra.
Con Reality intenta y triunfa con un
cambio de registro, el de la commedia all’ italiana… amarga.
Luciano (Aniello Arena) tiene una
pescadería en una plaza de Nápoles. Está bien casado con María (Loredana
Simioli) y tienen tres hijos hermosos. Por mandato familiar, en el que
predominan las mujeres, es el histriónico de las fiestas. En la boda con la que
se abre el film, se disfraza de vieja para animarla, pero ante la queja de su
hermana, opta por el personaje de una drag-queen. No lo vemos hacer su numerito
porque el hotel en el que se celebra la recepción ha contratado a un ex
integrante de Gran Hermano para que haga el brindis. La hija menor de Luciano
se queda sin un autógrafo y Luciano a cambio le promete conseguir una foto.
Juntos persiguen a este ex Gran Hermano, que hace las salutaciones en otra boda
del complejo, consigue la foto y lo ven irse en helicóptero. Luciano queda
deslumbrado. El helicóptero al partir le arranca la peluca a Luciano. Regresan
al hogar y se ve a María quitarle amorosamente el maquillaje a Luciano. No
pormenorizo, consigno detalles importantes. Luciano tiene todo para ser feliz,
pero como habitamos una sociedad de consumo en la que para ser hay que tener o
lo que es peor, para ser hay que consumir, al margen de la pescadería y del
trabajo de María como presentadora de los beneficios de un artefacto en una
casa de electrodomésticos, ambos tienen montado un curro, del que nada digo
para no arruinar la sorpresa de descubrirlo. Un día, en un shopping, en que se
halla toda la familia menos Luciano, toman pruebas para el próximo Gran
Hermano. La familia se comunica con Luciano para que se presente, quien por problemas
laborales llega tarde. Hará la prueba de todos modos, y será llamado para que
se presente en Roma, en nada más ni nada menos que en los Estudios Cinecittà,
para dar otra audición más privilegiada y larga. Será el inicio de la odisea de
Luciano.
Reality es
sencillísima de ver, de seguir, de identificarse, pero al analizarla se
descubre que es tan profunda y compleja como un lúcido tratado de filosofía.
Tiene una intertextualidad de muñecas rusas, de laberintos de espejos, de cajas
chinas, a la que no puedo referirme ni ejemplificar sin contar la peripecia
entera y arruinarles la visión de la película. Básteme decir que las paradojas
de ser y tener, de ser y representar, de existir sólo a partir de la mirada de
los otros, están presentes con una contundencia deslumbrante.
Reality como Ben-Hur, Tiburón o Cabaret tiene
la rara bendición de poder ser leída en
dos planos, en el de la superficie de la anécdota y en el de las profundidades
de las ideas que surgen de la trama sencilla. Uno puede elegir quedarse con el
cuento bien narrado o bucear también en lo que hay debajo y detrás. Es probable
que a los italianos les hable del daño de la era Berlusconi, pero la elección
de la metáfora Gran Hermano la vuelve universal y asequible a todos.
Imposible no mencionar que el
espíritu del gran Federico Fellini sobrevuela el film. Se abre y se cierra con
grandes planos como La dolce vita,
tiene algo de la denuncia a la deshumanización televisiva de Ginger and Fred e Intervista y la más obvia, una mujeres rabelesianas tan rotundas
como bellas, porque como lo demuestra en las escenas del tobogán acuático y de
la pileta, hay belleza en la gordura, y si no se la reconoce es porque triunfó
lo más difícil, la menos frecuente, la que más se sufre, la flacura sin sangre
y con mal aliento de las anoréxicas.
Riality entre otros
merecidos premios ganó el del Gran Jurado del Festival de Cannes 2012.
Ah, no es una paradoja menor que para
interpretar a Luciano, el hombre que sueña ser confinado en la prisión-pecera
que es la casa de Grande Fratello, Garrone sacara temporariamente de la cárcel
a Aniello Arena, quien cumple cadena perpetua y está preso desde hace veinte
años por haber contratado un sicario para matar a una persona.
Un
abrazo, Gustavo Monteros
