Que el máximo himno a la felicidad en el cine musical se haya filmado cuando el ejecutante volaba de fiebre, le dolía el cuerpo, en especial la garganta nos dice mucho tanto sobre un engranaje impiadoso que no podía detenerse como del amor a la profesión y el compromiso con su arte que tenía el genial Gene Kelly. El número, claro, pertenece a Singin' in the rain / Cantando bajo la lluvia (Stanley Donen, 1952).
Gustavo Monteros
Julie Andrews está en tres títulos claves de la historia del musical en el cine: The Sound of Music / La novicia rebelde (Robert Wise, 1965), Mary Poppins (Richard Anderson, 1964) y Victor/Victoria (Blake Edwards, 1982). Cada film tiene, claro, su número icónico. Repasemos hoy el de Victor/Victoria, Le Jazz Hot, que repercute hasta hoy. Gustavo Monteros
En su momento fue difícil ver The Wiz (El mago, Sidney Lumet, 1978) Como en los EEUU no fue el éxito que esperaban, la distribución mundial fue limitada. En Buenos Aires se dio solo una semana en el extinto Cine Libertador. Como no llegué a verla, comenzó la espera. La televisión la dio poco y nada, como es casi toda cantada, con pocos diálogos y había como una prohibición expresa de no poner subtítulos, era una experiencia rara para el espectador desprevenido ver cantar y cantar sin entender qué corno están diciendo. Canal 13 la dio una tarde de sábado, pero me la perdí porque me vienieron a buscar para algo. En el mientras tanto, Michael Jackson se convirtió en una super estrella y creí que la reflotarían para aprovechar el éxito, pero no. Tampoco se programaba en las cinematecas por su extracción popular e industrial y porque otros títulos tenían más urgencias de ser redescubiertos. Recién pudimos verla con la eclosión de los videos clubes. Pasaron los años y sus hacedores se llevaron una sorpresa, por distintos motivos se había convertido en un film de culto, atesorado y venerado por miembros de varias generaciones. El fracaso de hoy puede ser el mito de mañana.
Gustavo Monteros
El casting en el cine industrial está tan profesionalizado que no se registran muchas sorpresas. Pero hay castings tan apropiados en los que uno sospecha que hubo intervención divina. Como en el de Hairspray (Adam Shankman, 2007) por ejemplo.